新海誠訪談─《你的名字》的秘密，任何一分都不會感到無聊。
最初就感覺到會很有趣
有每天花了15小時在畫分鏡、有中途得開始寫小說、也有對身體很煎熬的時期，但這次的作品從一開始就有會變得有趣的感覺。沒有比完成時還激動的事情了，有著會是讓許多人能滿意的作品這樣的心情。
(之前看到是分鏡有1600 CUT左右 6萬張左右的作畫)
──本作將在全國300館規模的擴大公開。根據以往新海作品的公開規模來看，可說是大突破吧。
以商業角度來看，不是因為我碰巧作了個好東西才能這樣(指公開規模)，最後還是得看「累積」而來的。譬如說吉卜力作品的作品是幾十年累積而來的，不只是製作群技術累積而來，也包括知名度的累積，因為有這些「累積」就會讓觀眾有「去看看吧」的結果。細田守監督的作品也是有會讓人想去看的品質保證。
但是我的作品是只有一部分人知道的程度，雖然可能有品質保證的評價，但一般來說連我的名字都不知道的人佔絕大多數。要怎麼讓這群人來看呢?我察覺到那就是我要思考並跨越的一道課題，當然這是我有自信作出個好作品後再來考慮的。
是的，只是我認為川村元氣製作人最初也是各種摸索，因為這個企劃在開始的階段並沒有決定要上映到300館。前作的『言葉之庭』是和東寶映像事業部組成發行的，而這回，跟川村商量後，決定先以東寶本體的陣容上映為目標而已，所以說最初並沒有要以這樣的規模公開。對電車不是很有研究，但很喜歡有電車在跑的風景。
──規模變大可說是結果論呢
是的。之後在東寶的會議給了腳本、還有看了分鏡後才有了擴大館數的討論。當然東寶那邊也是有理有據才會有自信的吧，所以我選擇相信他們。
──製作腳本的時候，有聽說川村他們也有一起參與討論
確實是有包括川村以及許多人士參與的討論會議，即使那樣，一次都沒說出要我修改故事
兩年前的7月交出去的企劃構想，基本上是無變動的。也沒說過像「這個台詞改成這樣比較好」類似的話，不如說像是在看怎麼引出監督的潛力來作出想作的東西，我想他們是專注這方向的，這點我非常有感受。
──每次新海作品有電車的景色都讓人印象深刻，這次也有新宿的四ッ谷、千駄ヶ谷等地，中央・總武線沿線的風景也讓人很有印象。你很喜歡鐵道嗎?
常聽到別人這樣說，但其實我不是很清楚，我沒有在鐵道攝影、也沒有去鐵道旅行，常常時刻表也看不懂，只是喜歡有電車在奔馳的風景，更進一步來說是喜歡角色在有電車的風景中
不同目的的人聚集在同一個地方往別的地方移動，我喜歡這樣的情景。
會把沿線那附近當背景只不過是我的生活圈而已，沒有這點以外的理由了，在彷彿是自己平常在走的、有自己實際生活感覺的風景中展開的故事，例如說外堀通、附近的樓梯、坡道等等，讓人知道我喜歡那樣的東京風景的成份可能比較多。
需要淺顯易懂的娛樂要素
──新海作品而言，一直都在描述人與人之間的距離，我想這次的主題根本上也是一樣的吧。
即使不是男跟女也是可以，而是對人與人之間的交流特別有興趣。那是我在青春期、二十幾歲時非常煩惱的事情。
這果然是身為人類會作的東西，宮崎駿也是細田守也是、押井守也是不斷圍繞在這個主題，這點是可以確信的。
確實這次可能也是繼續這個主題，但是我想作出完全不同感覺的作品，這樣才會在不曾看過我作品的人來觀看時，不如說正因不曾看過而感到新鮮吧，以那樣的作品當作目標了。
──像是新海先生自我介紹的作品呢
是的，也是有那種感覺。
──小野小町的和歌「思ひつつ寝ればや人の見えつらむ 夢と知りせば覚めざらましを」，聽說是作品靈感的其中一個
雖然這是簡單明瞭說靈感的來源，也有其他像是電影『轉學生』、漫畫「亂馬1/2」等等，受到很多作品的影響。
──平安時代的「とりかへばや物語」也是其中之一呢。是原本就想作男女互換的故事嗎?
不是說特別想要作那樣的作品，只是當我跟STAFF說的時候，被STAFF這麼回了，「新海先生在『雲之彼端，約定的場所』(2004年上映)那時也是說想作類似『轉學生』，那樣的東西喔」。因為是10年以前的事情，我完全不記得了(笑)，這樣來說有想作這個題材可能沒錯。
這次在決定要和東寶一起合作時，就覺得需要好理解的娛樂要素，作為其中一個強烈要素來說，我覺得男女互換是個很好的題材吧，
──所以說，原本單單只是男女交換，後來昇華成不用普通方法的故事了
『轉學生』跟「亂馬1/2」與其說是男女互換，不如說是以性別為主題。例如說在『轉學生』中，女孩子變成男孩子的話，會一直被說沒有男子氣概，不過我認為那是有趣的地方。
在現在這時代即使那樣說也不會有太大的反應。即使對男孩子說你好女生喔，對女孩子說你好男生喔，在現在會被單純的認為那是個性是魅力。
雖然這次的作品也有「注意裙子」這些，有特別強調性別特徵的描述，但那本身不是主題，這兩人並不是在煩惱變成男生、變成女生，而是因為變成別的人而煩惱。
任何一分都不讓人覺得無聊
──是只有現代才會有的故事吧
進一步來說，原本就不是要像靈魂相互交換的最終目標是「回到原本的樣子」的，當然也會想要有男女互換時自然發生的臉紅心跳感或是一些笑果，但不是打算以性別問題為主，也不是要為了回到原本樣子而行動，我最早的構想就認為該把作品帶向完全不同的方向，也就是對別人的想像力，變得喜歡上別人，把這種東西的當成隱喻而作的。所謂變成喜歡上誰就是「那個人是怎麼樣的人呢」以此來想像。
──新海作品的登場人物，都有種非常直率的印象
雖然我本身個性並非單純，但在面前接收到誰的直率心情的話，會有被鼓勵到、會有反省、會有背後被推了一把的感覺，不是有很多效果嗎?想要讓作品有這樣的效果在。我想作出自己在十幾歲和二十幾歲時觀看的話會有「我想像這樣活下去」，「被鼓勵到了」的作品。
──這次有說是個作了嘗試的作品，是有怎麼樣的嘗試呢?
說起來可能不好懂，嘗試在輕快節奏的故事、107分鐘的電影時間中作出控制。這個片長時間本身就是監督我自己本身的課題。雖然不知道到底能作到哪邊，但要任何一分都不讓人覺得無聊、之後的發展也想像不到、途中也不會讓人沒了興趣。在107分的時間中，讓人毫無疑問的覺得有趣才是我第一課題。
──這是第三部長篇作品了，跟短篇相比的話有比較好做嗎
常聽到「是短篇長篇輪流來作嗎?」，從以前來看的話或許真的是那樣。也一直都是「去試著控制長篇吧」，卻不順利而留下這個課題，「下次試試作短篇吧」這樣過來的。但在這次的長篇上沒有任何沒控制好這樣的後悔。
──下次的作品會是短篇嗎?
包括廣告影片，還有許多該作的東西。在那邊完成後，我自己不能再空下手時可能會再作個長篇電影。讓觀眾有「很盡興」的感覺，我想在竭盡全力的一兩部作品，就不得不作長篇電影。
──雖然很辛苦，但很盡興吧。另外就是還想再作一部嗎?
我想是的。有下次要讓人更驚呀的心情在。
──新海先生想像力的來源是哪邊來的呢?
最近的話是看日本的傳說或是萬葉集、古今和歌集、神話等作品比較多，日本的傳說很棒的，每個的故事很短，看了一百個左右的話就能輕易的分辨類型了，故事常見的結構就在那邊，有勸善懲惡的、報恩類型的、跟動物結婚的、故事的由來等等，每個都很有趣喔。
這次的電影也是從「小野小町的和歌」和「とりかへばや物語」而來的靈感，真的是從那獲得了很多的提示。
原文：http://toyokeizai.net/articles/-/133161
文章轉自： https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1478440747.A.615.html
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