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「海神三部曲」─《發光的女孩》、《濁水溪物語》、《山城の精靈》的原作闡述與題材設定


原作闡述

「海神三部曲」的三篇題材將由外而內探索台灣這塊島嶼,希望挖掘出本土且在地動人的原生故事,分別以海、河、山為主題,人、鬼、神為子題來發展。

從一個農村到走入城市的生活經驗,以此為創作的養分與底蘊出發,透過回溯成長的生命歷程,探討三世代間與老爸、阿嬤、阿公的思念記憶,對映著台灣這百年來農、工、商的社會變遷,刻畫出台灣人對屬於福爾摩沙人文、信仰、自然的精神觀念,傳遞原始生存對環境的尊崇態度,以及詮釋已逐漸消逝的生活方式。

期盼能將這些屬於台灣自己文化的獨特元素轉化創作的種籽,重新以現實為藍本的故事,賦予想像力、創新感、戲劇性,編織成充滿魔幻寫實、人文意象、奇幻色彩、海洋精神的創意腳本,創造出屬於福爾摩沙的史詩神話,亦是導演半自傳式結合幻境的感人動畫電影。


By Amos Hsiao 2011/06/06


題材設定

《發光的女孩》 魔幻/寫實/動作 80~90年代 (經濟起飛)
取材自迎王祭、烏鬼洞傳說、太巴塱神話等,詮釋一個女主角回鄉下照顧奶奶,為完成一件奶奶的心願─找尋小阿姨(失落千年島嶼上的烏鬼女神),面對剛進入商業開發的漁港故事。

《濁水溪物語》奇幻/童話/冒險 50~60年代 (光復後…)
取材自濁水溪神話、芒神、龍紋石傳說等,描寫一位成年男子被黑道追殺,跑到紅色大橋上掉進溪流,回溯小時候被神奇的黑色聖獸所解救,在農業社會與河村成長的情感依附故事。

《山城の精靈》玄幻/現實/史詩 20~30年代 (日治時期)
取材自日月潭傳說、矮靈祭、人類學家等,敘述從現代都市中的高中生,意外發現一本日治時期人類學家的記事本,回到工業初期的迷霧山林、山城小鎮與傳說中矮人相遇的故事。



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電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

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A
Additional Camera 副攝影/ 副機攝影師
又被稱為B Camera,副攝影一般指一位攝影機操作員,操作一台副攝像機來完成拍攝。一般在好萊塢,電影拍攝並非由一台攝影機完成,或是需要多台攝影機從不同角度拍攝,這時,除了主攝影師外,其他攝影師(攝影機操作員)均可稱為AdditionalCamera。注,每一台機器除了副攝影外當然還需要副攝影助理。

Armorer 槍械師
槍械師主管影片拍攝中的所有槍械,武器及冷兵器。他們的職責有挑選槍械與彈藥,確保所有人安全,維護打理槍械,槍械顧問,保證所有槍械的合法性和安全。在美國,無論多大多小的電影片場(包括學生片場)都必須有槍械師在場監督。一般槍械師必須持有槍械師執照。

Art Director 藝術總監/ 藝術監督
核心職位之一,藝術總監監督和管理片場所有美術部門工作人員,包括設計,建築,製作的所有工種進行有效的工作。藝術總監聽命與“美術指導”(Production Designer),注意不要將二者混淆,以及不應翻譯成藝術導演。這裡Director是監督指導的意思。

Assistant Camera 攝影助理
核心職位,分為1st Assistant Camera,第一攝影助理,簡稱1st AC;和2nd Assistant Camera,第二攝影助理,簡稱2nd AC。

第一攝影助理是管理和維護他所負責的這台攝影機的所有狀況。他負責管理除他之外的所有其他攝影助理進行對攝影機的管理工作,並且負責攝影機的維護和保證攝影機的正常運行。在拍攝中,他除了要進行安置攝影機的工作外(包括組裝,換鏡頭,清理維護等等一系列工作)主要負責變焦的工作,所以在歐洲,他又被稱為變焦員(focus puller)。不過變焦員有可能是單獨的另外一個人,但第一攝影助理是一台攝影機的全權負責人,他是無論多大規模拍攝中決不可或缺的。

第二攝影助理是協助第一攝影助理打理攝影機的人。在拍攝中他主要負責進行“打板”(slating)即在拍攝前舉著場記板的人;填寫和整理攝影報告(camera report,在國內有時被稱為場記,大同小異,如果你想知道什麼是攝影報告,請看這篇文章)以及為演員的走位做記號。在拍攝前,第二攝影助理還需負責攝影機的安置,運輸,保證攝影機的安全。同時,他也是負責所有關於攝影…

宮崎駿訪談─《魔法公主》中的阿席達卡

宮崎駿訪談─《魔法公主》中的阿席達卡

Q:請您談談故事中的英雄阿席達卡(Ashitaka)

A:阿席達卡並非一個樂觀的或者說無憂無慮的少年,由於命運多桀,可以說他一直都很憂鬱。我覺得我就是他這個樣子的人,雖然直到現在,我還從來沒有描寫過類似的角色。阿席達卡因為荒謬的理由而被詛咒--儘管他本來不應殺死Tatari神,但是站在人類的立場上看,已經足夠合理。不管怎樣,他被詛咒並且快死了;我想今天人們的生活其實類似,荒謬本身就是生命的一部份。

Q:亞克路(Yuckle)呢?

A:我想出它來,是因為我總覺得虛構的東西比較好畫。另外,如果我讓一個梳著髮髻拿著日本刀的少年騎著高頭大馬,那就怎麼看都像個武士了,接著大家就會聯想到無數時代劇里塑造起來的武士形象。我當然不想這樣。我的片子裡只需要一個普通的少年,而不是一個年輕的武士。在離開村子以後,阿席達卡還是有點困惑於外面的大千世界。他藏起臉,表示他並不算是一個人;實際上,從割斷頭髮的那刻起,他就不再被認為是活人。這是部族村子裡的習俗。大家看起來是阿席達卡自願離開村子,而事實上他被驅逐了。我覺得這樣的阿席達卡來到市集上自然不會討價還價。他的家鄉東北地區出產黃金,所以他把金粒當錢使,而不知道到底值多少。



Q:從服飾上看起來,黑帽大人(Eboshi)像是穿著男人服裝跳舞的妓女。

A:我也有這種印象。我想她走到這一步肯定經歷過無數痛苦磨難,因此,在她看來,阿席達卡的傷算不了什麼。

Q:所以她確實吃過不少苦。

A:是的。我想像出類似海盜或者走私犯妻子的故事。Eboshi做的事情是建立一個她構想中的天堂,因此,她更像20世紀的人,理想明確並且付諸實施。總之,我是這樣想的(笑)。

Q:如果有阻礙的話……

A:她會毫不猶豫的殺人或者被殺,不管是她的女人們還是她本人。我想她是這樣的人。與此可以比較對應的是,人類在20世紀所作的一些嘗試,像社會主義者那樣。

Q:您怎麼解釋軍隊和達達拉(Tatara)城之間的戰爭呢?

A:再平常不過了。Tatara城用來淘洗鐵砂的水腐蝕了山川峽谷。水流被溝渠引導,沉澱得到鐵砂。整個過程污染了水源,把泥漿衝到下游,下游的支流都會淤積。這對於種植莊稼的農民是莫大的災難。所以雙方的矛盾無法調解,雙方摩擦不斷。當地武士進攻Tatara,並不是使壞,而是為了他們自身的權利。那個年代武士和農民並沒有什麼明顯界限。Tatara變得…

繼《魔法阿嬤》後,台灣動畫電影奮起的一年,希望金馬獎不要再年年從缺了

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文章整理/Amos 
2017年相信會是台灣原創動畫奮起的一年,以下整理是這些年來有在影展、創投會或市場展中露出,或接受一些文章專訪、發佈新聞消息等,目前即將上映或正在前期企劃、籌拍的動畫電影(共15部),有2D、3D或偶動畫的形式,題材、風格或類型還滿多元的,台灣動畫這三、四十年來第一次出現這麼熱絡,以前每年頂多一至兩部長篇作品完成或上映。
歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm 巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/13~17日於台中站前秀泰影城舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2017 臺中國際動畫影展官網  http://twtiaf.com/2017/
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

《Barkley 小貓巴克里》 Studio2工作室,導演 邱立偉

 (預計12/29上映)  https://www.facebook.com/BarkleytheCat/

魚嘟陰錯陽差誤入了一座動物城市,在這裡除了認識小猫巴克里與其他動物夥伴,也發現這座城市竟是被一個假裝擁有無邊法力並且號稱大師的人…

超過百間的台灣動畫相關公司或工作室列表

【超過百間的台灣動畫相關公司或工作室列表,剛畢業的同學們可以準備作品集丟看看喔!】

※ 台灣當代動漫原創論壇 https://www.facebook.com/Tcacof/

(陸續整理更新最新資料中,也歡迎大家留言提供訊息補上,謝謝。)

【動畫編劇】(有些公司業務類型重疊,如需調整再請告知一下喔,感謝大家^^)
肥貓國際娛樂 https://www.facebook.com/fatcat.international/
傻呼嚕同盟 https://www.facebook.com/傻呼嚕同盟-155671611160733/

【動畫品牌】
九藏喵窩 https://www.facebook.com/dnaxcat/
卡米客動漫 http://comicxstudio.com/#home
墨色國際 http://www.jimmyspa.com/
TaiwanBar https://taiwanbar.cc/

【動畫製片、企劃】
光和影映像 http://www.lightshadowfilm.com/
彌賽亞創意 https://www.facebook.com/animationmovieamos/

【動畫行銷、發行】
牽猴子整合行銷 https://www.facebook.com/ActivatorMarketingCompany/
ifilm/傳影互動 https://www.facebook.com/ifilm.tw/
前景娛樂 https://www.facebook.com/ffe.tw/
穀得電影 https://www.facebook.com/gooddayfilms/
威視電影 https://www.facebook.com/VVPfans/

【動畫代理】
木棉花國際 http://www.e-muse.com.tw/
群英社 http://www.my-cartoon.com.tw/
曼迪傳播 http://www.mightymedia.com.tw/
普威爾 http://www.prowaremedia.com.tw/
台灣角川 https://www.kadokawa.com.tw/
昇龍數位科技 http://www.eznippon.com/about-us/


【概念藝術】 Lik Studios https://www.facebook.com/LikStudios/?pnref…

失落的古南島紀─福爾摩沙海洋神話史詩(預計2020年出第一卷書)

這幾天有一個新的想法和計劃,希望將這些年經營南島觀史上分享的內容,和巴布薩與阿立昆平埔社團裡研究的資料,裡面曾被遺忘的史實、野史、神話、傳說、童話、詩歌、民謠等故事,整理收錄成一本海洋原生史詩《失落的古南島紀─福爾摩沙海洋神話史詩》(暫定),以下是目前先整理出的目次共七卷【開天卷】、【闢地卷】、【上古卷】、【中古卷】、【中世卷】、【近世卷】、【近代卷】四十九篇幅。
( 目次篇幅尚在調整歸類中,收編內容也將陸續更新中~歡迎大家提供相關資料、文獻內容、口傳故事或方向建議等,一起來討論共同撰寫完成這本創世神話古書。期待能保留下這些動人的故事,提供未來可能改篇成小說、繪本、漫畫、動畫、電影、遊戲或桌遊等創作。)

※ 預計2020年出第一卷書,之後規劃一年陸續出一本(共七卷書),正在尋找適合的出版社當中,也歡迎各位朋友們的推薦與介紹,謝謝大家!!


序言

世界上每個地方都有屬於自己的神話體系,從非洲的古埃及、中南美的瑪雅、印加與阿茲特克、北美的印第安、歐洲的盎格魯撒克遜、英國的凱爾特、東歐的斯拉夫、地中海的迦太基、中東的猶太與迦南、紐西蘭的毛利、澳洲、中國或日本等都有當地獨特文化的史詩故事。

有些藉由長篇敘事史詩傳唱為世人所知,例如美索不達米亞《吉爾伽美什》、《阿特拉哈西斯》,巴比倫《埃努瑪·埃利什》,古希臘《奧德賽》、《伊利亞特》,羅馬《埃涅阿斯紀》,北歐《貝奧武夫》、《詩體埃達》,印度《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》,日本《古事記》、《日本書紀》等。

此外,還有中古歐洲的三大英雄史詩日耳曼《尼伯龍根之歌》、法蘭西《羅蘭之歌》、西班牙《熙德之歌》,還有藏族的史詩《格薩爾王傳》、蒙古族的《江格爾》、吉爾吉斯族的《瑪納斯》、苗族的《亞魯王》,或波斯民族《王書》、以色列民族《約瑟紀》、芬蘭民族《卡勒瓦拉》等,這些傳唱了幾千年來的長篇古典史詩,反映了各個民族的傳統文化與生活方式,甚至影響了當代人們的精神思想和內心思維。

有些神話素材啟發了當代小說家重寫成經典的故事,例如《西遊記》的形象原型來自《羅摩衍那》神猴哈奴曼,托爾金寫《魔戒》時靈感來源獲取自《貝奧武夫》,勒瑰恩《地海》受老子《道德經》思想底蘊影響,路易斯《納尼亞傳奇》是一部充滿《聖經》符號的作品 ,這些民族都有自己的史詩和留下的傳說。

而身處太平洋島國的福爾摩沙─台灣,其實充滿著各式的神話、傳說與民間野史,例如曾經有過的大肚王…

宮崎駿《魔法公主》與庵野秀明《福音戰士》對談錄

此篇譯稿原文出自1997年7月,《魔法公主》與《福音戰士》兩片同時首映對決當時,宮崎駿與庵野秀明接受雜誌邀約的對談記錄。

宮崎: 我想庵野應該不會簡單透露他下一步想要做什麼吧?

因為庵野的最大優點,就是會老老實實的埋頭苦幹。

庵野:是嗎......(笑)

宮崎:從你做了《THE END OF EVANGELION》這種直接的電影就能看出來了啊,

電影老老實實的証明了EVA裡原本就什麼都没有。

庵野:是啊,我就是傻老實人。

(譯者註:當聽到這句話時,庵野秀明的表情很耐人尋味)

宮崎:這個作品讓我知道了妄想的社會是什麼樣子的,真不想看到現在的年輕人都這個樣子。

總之,庵野能憑藉《EVA》成功還是件好事,這樣工作機會和曝光率都會大幅提升了。

以後就希望你能早點從《EVA》的光環裡走出來,

不然說不定10年,20年後,還會有人說你是“那個做了EVA的庵野先生”,那可就麻煩了啊。

(譯者註:不愧是宮崎駿,他的預言現在看來無比正確)

庵野:說的也是啊。

宮崎:所以我覺得,以後你還是不要再從《EVA》裡挖掘價值了,這樣對你不是好事。
(だから、今後一切、『エヴァンゲリオン』に手を出さない方がいいと思う。)



庵野:這點您就放心吧,這邊我已經都打理好了,

接下來我打算專心做少女漫畫題材《他和她的故事:彼氏彼女の事情》呢。(笑)

宮崎:那就是和我走一樣的路線了?

庵野:就是啊,後來我才發現,真是不爽啊。

宮崎:没啥搞頭啊。

庵野:就是啊。

宮崎:你那部真人電影《LOVE & POP》是專門為了擺脫《EVA》的晦氣才拍的嗎?

庵野:老實說其實就是這個意思。(笑)

宮崎:如果你再這樣圍著《EVA》不放,

那樣到以後你還是會被人當成“那個做《EVA》的庵野先生”,

所以要是能認識到這種危機,做點其他的作品確實是個符合你庵野秀明作風的調整方法。

對於你來說,本來出發點不是動畫,而是特攝片《超人力霸王》吧?

因為你本來就是與其相信現實,更願意相信映像管中世界的那一種人嘛。
(このまま『エヴァンゲリオン』で追いまくられたら、

庵野は、「エヴァンゲリオンの庵野さん」になってしまうとかさ。)

庵野:從小學到中學那段時間確實是這樣 ......

宮崎:所以你看,那以後你就掙脫不出來了吧?

不是說你想掙脫還是不想掙脫的問題,而是你身上現在就體現著這個世界上最嚴重的心理問題。

庵野:就因為很難掙…

《夢見》台灣動畫電影這四十年..《魔法阿媽》網路上點閱率高達六百多萬看過!

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文章整理/Amos

1975~2016年間,歷年台灣自製的原創動畫電影列表(共26部):

1975年《封神榜》導演張英,中華卡通、南海電影


1979年《三國演義》導演蔡明欽,中華卡通、日本東映



1980年《好小子─紅葉少棒》導演楊奇璋,中華卡通、台北樺樑電影


1981年《老夫子》導演胡樹儒、蔡志忠、謝金塗,遠東卡通


1982年《小叮噹大戰機器人》導演王亞泉,宏廣公司


1982年《牛伯伯牛小妹大破鑽石黨》導演余為政,宏廣公司


1982年《老夫子水滸傳》導演胡樹儒、王澤、謝金塗,遠東卡通


1983年《四神奇》導演笹川宏、手塚治虫,基甸救世傳播協會、泰威公司、手塚製作


1983年《烏龍院》導演蔡志忠,龍卡通、遠東卡通


1994年《禪說阿寬》導演游景源,遠東卡通、漢廣動畫


1998年《魔法阿媽》導演王小棣,稻田電影工作室 (台北票房355萬元)

https://www.youtube.com/watch?v=qiOzf_5s064 (630萬點閱率)


1999年《少年噶瑪蘭》導演康進和,公視、宏廣公司


2003年《阿貴槌你喔》導演張榮貴,春水堂科技娛樂


2003年《蝴蝶夢-梁山伯與祝英台》導演蔡明欽,中影公司 (台北票房177萬元)


2005年《紅孩兒:決戰火焰山》導演王童,宏廣公司 (台北票房553萬元)


2005年《印順導師傳》導演蕭毅君,大愛電視

押井守21大人生怨念:記押井君的腰斬/流產企畫

押井守21大人生怨念:記押井君的腰斬/流產企畫

整理/ kaito

雖然並不比美劇腰斬的頻繁,但日本動畫界還是存在著這樣的現象的,企畫擱置、腰斬或中途換將俯拾即是,如高橋良輔之於《機甲界卡利安》、《蒼之流星》 ,長浜忠夫之於《未來機械人達特紐斯》、《凡爾賽玫瑰》,板垣伸之於《飛籃扣殺!》、山本寬之於《幸運星》等等,包括宮崎駿老爺子在內,不論名家還是無名小卒都曾因此敗過陣,而迄今為止推出了包括TVA、OVA、劇場在內共13部動畫作品(不包括再編集、重製、以及短片和寫實)的押井守,他在這方面更是有他人無法望及項背的成就,不算《福星小子》TV中途斬落馬,在他名下,包括動畫、寫實企畫在內,記錄在案的共計21部作品不幸遇難:
1、歇洛克·福爾摩斯(Sherlock Holmes/シャーロック·ホームズ)
原定押井守分鏡、以及試播集製作;眾所周知,最後出來的便是宮崎駿的《妙犬神探》名探偵ホームズ,1984)。
2、滿月傳說(THE FULLMOON TRADITION INDRA/フルムーン伝説インドラ)
原定押井守企畫·原案·分鏡·演出、人設高田明美、美術監督中村光毅、小說版執筆鳥海永行;在押井忘我的世界觀展開過程中被意大利投資方叫停(侃侃而談顯然很容易自掘墳墓、但是你絕對不能讓押井停下來要他切中要點),最後出來的也只有鳥海永行執筆的小說。
3、錨(Anchor/アンカー)
原定押井守監督、原作夢枕獏、企畫·監修·腳本宮崎駿、製片高畑勲;最終由於雙方(押井與宮崎)的創作理念分歧太大而流產,出來的只有夢枕獏的小說版。企畫會上當年還是高中生的宮崎吾郎也在場,據押井守說,宮崎駿的兒子更偏向於他的主意。
4、墨攻
酒見賢一原作、森秀樹作畫的同名漫畫動畫版企畫,也是後來張之亮執導、劉德華主演的同名電影來源。同樣是來自吉卜力未果的邀請。
5、多砲塔出擊(突撃!アイアンポーク)
原定押井守監督的OVA,原作·企畫·監修宮崎駿,《宮崎駿の雑想ノート》6“多砲塔出擊”(多砲塔の出番)的改編。未果。自此,押井和吉卜力的緣份也到了盡頭;押井守與宮崎駿自1980年代中期的諸多爭議之後,在迎來緊接著的最大矛盾衝突後,終於分道揚鑣—— 
6、魯邦三世完結篇(押井版ルパン三世/ルパン三世完結篇)
原定押井守監督、演出助手片山一良、腳本押井守·伊藤和典、藝術指導天野喜孝、畫面構成金田伊功、人設加藤茂、音樂…

關於影片類型(Film genre) 與電影分類

圖片來源:1991年馬克·卡羅與尚-皮爾·桑里的《黑店狂想曲》
關於影片類型(Film genre) 與電影分類

電影類型(英語:Film Genre),也叫做「片種」,指的是基於電影的敘事元素和情感反應進行相似分類的電影類別。
GENRE 類型電影
在風格、主題、結構,甚至角色型態上,表現出類似趣味的影片。

WESTERN 西部片
美國特有的一種電影類型,大多以十九世紀後半斯的美國為背景。第一部西部片是1903年愛德溫波特根據1900年匪徒打動火車事件而拍攝的《火車大劫案》。
ACTION FILM 動作片
泛指以快節奏動作製造趣味的電影,如西部片、功夫**匪片,但某些強調動作的鬧劇也可包括在內。第一部廣受歡迎的動作片是1903年的《火車大劫案》。

GANGSTER FILM 盜匪片
一種電影類型,其故事、情節和成規,都圍繞著歹徒的行動而發展,尤其在描寫搶劫銀行者及在法律之外動作的黑社會。

WAR FILM 戰爭片
以描寫戰爭或以戰爭為主要故事背景的電影類型。

DISASTER FILM 災難片
一種敘述一群人如何同心協力逃避一場人為或自然災難的通俗劇電影類型。

DOCUDRAMA 紀錄劇情片
指採用演員演出歷史事件,而以紀錄片的手法來表現出的一種電影類型。

SCIENCE-FICTION FILM 科幻片
電影類型的一種,其特色的情節包含了科學奇想。喬治里葉的《月球之旅》是電影史上最早的一部科幻片。

FANTASY FILM 幻想片
以想像、夢幻或幻覺中的時空為創作題材的電影類型。

THRILLER 驚悚片
以偵探、神秘事件、罪行、錯綜複雜的心理變態、或精神分裂狀態為題材的一種電影類型。

HORROW FILM 恐怖片
一種電影類型,其情節集中在描寫主要角色受到怪異驚人的事件的威脅。

SUSPENSE FILM 懸疑片
情節使人對主要人物的命運引起關切,而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。

MUSICAL FILM 歌舞片
把歌舞排場的成規併入影片故事中,且以樂曲為影片敘述既定要素的電影。

BLACK COMEDY 黑色喜劇
從悲觀、恐怖、失望和痛苦的世界觀顯現幽默趣味的電影類型。

FILM NOIR 黑色電影
具有共同的電影風格與處理腐化等相關主題的一類影片,一般為都市場景。常用來指40、50年代好萊塢拍攝的具低調燈光與陰鬱氣氛的偵探或驚嚇片。

AVAN…

吉卜力原點名作《風之谷》搬上大螢幕的製作之路

吉卜力原點名作《風之谷》搬上大螢幕的製作之路
Animage編輯部編輯 /來自:《風之谷》美術集

以下的篇幅,Animage編輯部原本想把首次和宮崎駿先生接觸,進而到《風之谷》漫畫和製作成電影的逸事,以及後續發展到隨身採訪電影製作的筆記進行彙整刊登,卻在一開始的階段就遇到了障礙。

不過話說回來,本來想讓大家把以前採訪的筆記之類的提交出來,但編輯部還是跟往常一樣,沒有一個人能幫忙整理。說著“不知道放到哪裡去了?”在桌子裡面左翻右找,時間就這麼過去了。所以也就只能把記憶力比較新的——也就是將《風之谷》搬上大熒幕的經過在此做個敘述。連載時大受好評那是在昭和57(西元1982年)年11月的事情了。從《風之谷》連載開始,已經歷了將近整整一年的時間。

廣受各家報章雜誌的關注評論,在本月刊的問卷調查中,是經常在排行榜上名列前5名且備受注目的作品。順便一提,最早是刊登在《variety》(角川書店)昭和57年5月號上面,並大受漫畫家大友克洋先生的誇讚 。“總之,宮崎駿先生所描繪的畫真的很出色,不只是停留在展現了人物表情或素描的階段而已,他更知道要怎麼讓人欣賞。

本來我認為現在的漫畫已經失去原本的樂趣,沒想到在曾經製作過動畫者的作品上又再度出現這種感動,這到底該怎麼形容才恰當呢?作品中的小道具很有意思,漫畫裡出現的風箏或是一把步槍都能引人注目。我感受到宮崎先生投入於自己的興趣之中,同時真的是以很愉快的心態在創作。還有,雖然很難用語言來形容,但我想表達的是這部作品內含所謂的詩心(Poem),雖然目前才只連載了兩會而已,卻能讓感受得到呢。而且畫面也非常美,那是漫畫中早已被遺忘的地方吧!

” 竹宮惠子小姐也在“昭和57年最好看的漫畫是哪一部?”(小學館《Petit Flower》昭和57年12月號)的問卷調查中選擇了《風之谷》這部作品,在這裡刊登她做這個選擇的理由—— “我從連載第一回就開始看了,以同業者的直覺,我又預感'這部作品將會發展出把不同於以往的新世界'。漫畫家的使命就是要邀請讀者進入完全不同的異世界。以這樣的角度來看,我認為這真的是一部很棒的作品。

”(以下簡略)其他還有很多佳評如潮的報導,像是《月刊OUT》、《讀賣新聞》、《東京新聞》等都有刊載;而《Comic Box》(昭和57年11、12月號)漫畫雜誌更是以70頁的特輯,大篇幅報導了宮崎駿先生和《風之谷》…